辩证地对待影视艺术的世界性与民族性的关系

这个问题在影视艺术中比在其他艺术门类中更突出。因为影视都是舶来品，并且时时受国际潮流的影响和制约，甚至在技术参数上常常以西方为标准。所以，影视与国际接轨的呼声，比任何艺术领域都高。

与国际接轨有一个由外到内的问题。首先我们在制作发行方面，可以借鉴外国特别是西方的先进经验。故步自封，自绝于世界潮流，是没有出路的。当年，我们在电视上还试图独立搞出一种制式，结果完全徒劳无功。没必要把精力浪费在这些问题上，能拿来的，为何不走捷径？其次，是要借鉴外国特别是西方对题材处理的有效方式。有些经过长期探索，证明是行之有效的艺术处理，或者证明是行之无效的艺术处理，我们都没有必要从头再试验一遍。

比如要重视视听效果，要立足于以情动人，实际上涉及到艺术规律问题。我们偏要淡化视听效果，偏要抽象说教，焉能不失败？西方人毕竟在很多方面比我们先行一步，我们何必要另起炉灶？最后，考虑到电影与音乐、美术、建筑等一样，是最具世界性的艺术，拍一些全世界人民都有共性、都能感到共鸣的主题题材，也不是不可以。像争取和平、重视科教、关注环保、减灾防病等，在我们的影视中都是薄弱环节，未尝不可去进行尝试。

但并不是因此而否认影视中的民族性。作为反映一定时空内社会生活和人物感情的艺术形式，影视天然就有民族特性。而且影视的民族特色并不只限于内容上，在艺术形式或表现方式上同样也有民族特点问题。从画面的构图，到色彩音响的运用，到节奏的把握，到造型的方式，直到样式的选择，各民族都有一些独特的东西。日本和印度电影家们在这方面的探索和所取得的经验，实在可以给我们以许多启发。

所以，要认真处理好世界性与民族性的关系。这是一种辩证的关系，我们常说越是民族的，就越是世界的，在影视中同样是适用的。真正展示民族精神和气魄，展示民族性格和气质，展示民族风情和习俗，展示民族思维和韵味的影视作品，肯定能受到好评。张艺谋深谙此中三昧，所以常常在国际上获奖。这并不单纯是拿中国人的落后习惯去迎合西方观众的欣赏趣味，以及由此引起的后殖民文化问题。关键是他所拍摄的是否真实。我们本来就有癞疮疤，何必像阿Q那样讳疾忌医呢？事实上，张艺谋的影片中也展示了中华民族的生机和活力，展示了他们的不息追求和美好理想。

对此我们不能视而不见。当然，有些影片中落后消极的一面是暴露得多一点，但我们更多的电影家却是致力于发掘中华民族积极进步的东西。只要是真正深刻而不是肤浅的，是真切而不是伪饰的，同样也会以其浓郁的民族风情和民族风格受到各国人民的欢迎。否则，怎么解释《香魂女》等同样也在国际上获奖呢？诚然，获奖的问题也很复杂，我们不在此多讨论。但归根结底有一条，你拍的影视作品，一定要受到观众的欢迎，不论观众是知识分子，还是普通大众；是中国公民，还是外国友人。

如此，我们的电影电视艺术就可以无愧于时代，无愧于人民，无愧于民族，也无愧于世界！