从“他创作”到“我纪录”，纪录片公众时代带来的改变

　　随着传播媒介的不断更新，个体的发声越来越受重视：从张昕宇梁红自制《侣行》纪录片，带我们去看不一样的世界；到李子柒、华农兄弟、滇西小哥、阿木爷爷等拍摄短视频来纪录自己的日常生活，成为被全世界认识的“中国面孔”……

　　纪录片的边界开始变得越来越模糊。　　但真实与动人，始终是它不变的灵魂。　　每个生命都独一无二，所以，再平凡的人生也值得被纪录！

　　一位知名的电影编剧朋友，最近在朋友圈里发了一贴：真的，我可以一天18个小时看赶海视频！

　　好奇心驱使下，文娱价值官记者按他的推荐。去看了几个宝藏博主的视频，基本就是渔民日常生活的片段式纪录。

　　很长一段时间，因为受传播平台的制约，纪录片都被框定在以表达国家意志、传递社会价值导向的严肃主题内，从而也导致了创作门槛高，叙事难度大，生产周期长，虽成就了它的高品质，但也让它成为了高居庙堂之上的小众内容。

　　而从纪录片的受众来看，根据AdMaster《2019纪录片内容及用户报告》数据显示，主要是以一线城市的新中产阶层为主。76%来自一线城市，55%月薪在7000到2万之间，82%年龄为18到35岁，74%接受了本科及以上教育。而关于观看纪录片的动机、时段、偏好的内容等的数据则显示，超68%的受众观看纪录片以放松心情、扩充知识面为目的，睡觉前是观看纪录片的高峰时段，偏爱的观看的内容类型TOP3分别是纪实/访谈、美食及历史。

　　但近年来，随着互联网的发展，传播媒介的更迭极大地丰富甚至革新了纪录片制作及传播模式，给这个行业带来了全新的发展机遇。

　　互联网平台为纪录片创作，提供了门槛更低、机会更密集的传播渠道：　　一方面，用户使用习惯向网络平台转向，主动搜索和寻找内容的能动性增强，这为各种主题和形态的纪录片创作提供了土壤；　　另一方面，新媒体的病毒式传播比传统渠道更加高效快速，也更能够影响态度、打造口碑。

　　《我在故宫修文物》《如果国宝会说话》《寻找手艺》这类纪录片火爆互联网，就与纪录片在新媒体环境下的探索创新密不可分。

　　而纪录片能够吸引优质、年轻化用户的特点，也使得头部视频网站、主流视频原创平台及短视频平台等纷纷加强了纪录片内容的布局。众多玩家的加入，既加速了纪录片内容的产出，也改变了纪录片市场的格局。

　　在B站受年轻人喜爱的纪录片《我住在这里的理由》，　　尤其是近两年来，以“爱优腾”等为主的视频平台，都专设了纪录片频道，不仅逐渐成为纪录片的主要传播平台，也渐渐成为主要的生产平台。腾讯视频甚至还成立了“企鹅影视纪录片工作室”，制作了包括《蓝色星球2》，《风味人间》、《早餐中国》等出圈内容。

　　短视频平台也不甘示弱，西瓜视频携手央视，共同打造的纪录片《寻味中国》；B站推出针对纪录片的“寻找计划”；快手与二更合作，正在推进“真实力量·品牌影像计划”……

　　快手“真实力量品牌影像计划“第一站推出的纪录片专辑《新留守青年》。

　　新纪录片时代：从“他创作”到“我纪录”

　　而随着门槛降低，受众年轻化，纪录片也放下了过去的高冷身段，从“他创作”进入到“我纪录”，从长视频到VLOG的转型期。　　2013年，耗费了近亿元资金，自己拍摄探险纪录片的张昕宇梁红，就是“我纪录”的先行者，从最初与优酷网合作，到之后驻扎不同的视频平台，过去的7年里，他们去到地球的各个角落，一季又一季，将‘侣行’做成了自己的品牌。

　　《侣行》是“我纪录”的先行者

　　美食、民生、三农等垂类内容，是当下最受中国观众欢迎的纪实类型。而对于不同题材的纪录片，受众可接受的影片时长虽有所差别，但他们普遍对30分钟以内的纪录片具有高接受度。AdMaster数据显示，对于美食、访谈、传记、旅行类视频，11-30分钟更受偏爱，社会热点、时事、财经、自然风景类视频，偏好时长趋向于6-30分钟。

　　网络平台的特性推动了纪录片内容的样态创新，造就了更适合其传播特性的“短、深、广”纪录片新形态。也基于用户参与及传播的特点，网络用户也成为故事的主角，成为节目共创的重要力量。

　　纪录片的公众时代已经到来。在发生着深刻变化的中国社会，充满温度的生活，将是我们最充沛的选题库。而我们会为这个时代留下什么样的印迹？它对于未来又会产生怎样的价值？或许是作为纪录者的我们，最应该思考的问题。