纪录片拍摄前的五个准备工作

类别:行业新闻 作者:企业宣传片制作 关键词:纪录片拍摄准备 时间:2022-02-13 10:52 关注:1933次 四川龙腾多媒体文化有限公司
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电视纪录片《脸》是一部以著名越剧演员吴凤花为题材的作品,历经近一年的拍摄制作,以比较独特的视角和表现手法,得到了专家评委们的肯定,获得了2013年度浙江省广播电视纪录片一等奖、浙江省第二十四届电视“牡丹奖”纪录片一等奖、第27届中国电视金鹰奖电视纪录片三等奖、第20届中国电视纪录片十佳十优作品短纪录片十优等大奖,并入选国家新闻出版广电总局2014年度重点推荐的优秀国产纪录片。作为这部作品的编导,笔者觉得《脸》之所以能够获得专家评委的好评和众多大奖,其中很重要的一个原因是这部作品的拍摄前的准备工作做得很充分。

一、搞清“最关键”的动机

大凡要做一件事情,总有为什么要做的动机,或者说原因。拍摄电视纪录片也一样,在拍摄前,也有最初的动机,或者是对某一题材感兴趣,或者想阐述某种理念,或者是想尝试某种拍摄手法,或者想通过拍摄获得经济回报,等等。

然而,对于不同身份的纪录片编导来说,拍摄的动机会不尽相同。比如,独立制片人与媒体单位人因为身份不同,拍片动机就不一样。独立制片人,他们不隶属于任何组织,没有媒体的或政治或商业的诉求,可以根据自己的喜好选择题材拍摄,他们大多往往会从人性挖掘和社会批判的角度选择拍摄题材。但是,对于主流媒体人来说,担有党和人民赋予的责任,拍摄的作品要在主流媒体上播放的,作品内容要求坚持正确导向,突出时代精神,践行“三贴近”原则。不同身份,决定了不同的拍摄动机。

对于参加有规定主题的纪录片大赛,我们可以理解为“命题作文”。参加“命题作文”比赛,想通过比赛获得优秀的成绩,就是动机。而要做一篇“命题作文”,首先要吃透题义,要搞清主题、内容范畴、时长、技术等方面的要求和规定。比如,纪录浙江——2013年地方文艺题材纪录片大赛,内容范畴主要围绕发掘、发展浙江地方传统戏剧、曲艺、音乐、舞蹈、民俗文艺等文艺样式,记录其发展历程和变迁,或具有典型性、代表性的人物等,主题是反映浙江人文、社会风貌和时代精神。参赛作品片长要求为15-30分钟。而“中国梦想・美丽浙江”纪录片大赛的内容范畴是展现浙江自然风光、历史人文、改革开放成就等。内容要求主题鲜明突出,基调积极向上,刻画最美人物、讴歌人间真情、传递社会正能量,鼓励艺术表现和风格的多样性。参赛作品片长不做要求。只有吃透了大赛的各项要求才能“有的放矢”地选好拍摄主体。

以《脸》来说,笔者以吴凤花为纪录片的拍摄主体,是因为笔者与吴凤花是相知多年的好友,对她的敬业精神和艺术成就特别敬佩,而且觉得她作为两届中国戏剧梅花奖得主在台上的脸与在台下的脸的反差特别强烈——台上的脸光彩照人,台下的脸近乎毁容,拍好了会是一部不可多得的传递正能量的好片子。同时,浙江省广电局正在组织纪录浙江——2013年地方文艺题材纪录片大赛,这个题材符合大赛的要求。

二、确定“最能拍”的选题

拍摄纪录片和文学创作一样,选题的准确是成功的一半。因此,笔者认为,纪录片题材的选择,应该遵循以下几点优先原则:

1.最熟悉的。拍摄的应该是你熟悉的行业,你熟悉的人物,比如是朋友,或平时采访过的人物等。

2.最有戏的。也就是最有故事的人物和事件。故事性强的人物或事件会使得纪录片达到事半功倍的效果。当然,参赛的作品由于时间上的限制,要能抓到惊心动魄、感人肺腑的故事也难,有也是过去时的,那这个时候怎么办呢?这就必须关注细节。因为细节是纪录片的重要组成部分,细节有时往往是最初的故事。换言之,细节是被放大了的故事。纪录片能够给人最深印象的往往是一个感人的细节镜头,它可以清楚地触动大众的感性点。《脸》就有这样的细节:儿子吻妈妈脸、赴饭局的纠结、下乡演出时用一次性杯接水擦脸。这样的细节为整部纪录片提供了比较强的张力,提高了纪录片的故事性、可看性与感人性。与人物有故事一样,实际上景物也有故事。比如,“中国梦想,美丽浙江”纪录片大赛,肯定会有好多的风光纪录片出现,但笔者担心会成为各地风光片的展示。怎么办,笔者觉得,要千方百计挖掘景物故事,比如一座桥、一座老房子都有它的故事,你把故事讲好了,讲活了,就是你的本事。

3.最好看的。纪录片是视觉艺术,因此拍摄和展示的画面应该是最美最好看的,无论是构图、光线,还是色彩、质感,都应该做到是最好看的。

4.最省时的。一般来说,一部纪录片不可能两三周就能做完,它需要纪录一段时间。否则的话,就不叫纪录片了。但我们参赛有它的时间要求,最长不允许跨年度的,平时还有日常播出的任务,这些都是要考虑的,因此前期拍摄时间控制在1个月左右的为好。

三、选择“最合适”的视角

凡是艺术都必须具有独创性的品格。因此,纪录片独特的个人视角和纪录片的风格是一样重要的。纪实性电视作品要具有吸引力,首先就要对纪录的角度、视点做出准确定位。

1.多求新。如《脸》的视角选择,吴凤花作为越剧领军人物之一,以前已经拍了很多片子,如何不雷同,笔者确定了一个独特的视角,就是聚焦她的脸,即通过主人公化妆、卸妆后脸的对比,以及她就医、熏脸、哄儿子等一系列的生活细节,来反映她丰富的内心世界:一张在舞台上神采焕发的脸,一张在生活中近乎毁容的脸,一张在儿子眼中倍加亲切的脸,一张在同行面前令人起敬的脸。让观众看到在她骄人的成绩后面,有着常人想象不到的痛苦和付出。

2.不求大。我们不妨从一个小的着眼点切入,托出一个宏大的主题。整部片子选取的主题太大了,没有具体的落脚点,就会头重脚轻飘飘然。如“中国梦想・美丽浙江”纪录片大赛要求讲述发生在身边的凡人小事,构思巧妙、以小见大,人物塑造有血有肉、富有感染力,避免概念化、说教式,符合受众的审美习惯。这是非常符合纪录片创作规律的。

四、清楚“最想要”的风格

从目前国内的纪录片来看,主要有以下几种风格:

1.解说加画面。这是我们最习惯了的那种直接诉说的宣传方式。中国电视纪录片从1958年诞生伊始直到1990年代,曾经三十年时间流行“解说加画面”的纪录风格与模式,镜头拍摄围绕解说词而定。以前我们都是这样做的,先让人写解说词,然后依解说词去拍画面。这种风格不重视现实生活原始信息的连续性、完整性,受众不一定看得懂画面,解说词是故事推进的驱动力。如21世纪初始拍摄的历史文献纪录片《周家三兄弟》,也是“解说加画面”的风格。

2.解说词加画面加采访同期,后来又加情景再现。如《郑和下西洋》、《西湖》、《绍兴一座二千五百年的城市》。客观地说,这类纪录片当然有它优点,但这样的风格导致大部分作品风格相近,总体让人感到单调、冗长,缺少表现力和艺术感染力。

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3.“现实纪录片”,采用“纪实拍摄”的手法。这是国际上流行的纪录片风格,它起源于法国的“直接电影”。在这类纪录片表达方式里,故事用影像来讲述和驱动,通常没有解说词,观众也能感受到纪录片传递的信息和情感。前者的故事是编出来的,后者的故事是拍出来的。这种风格的纪录片大量运用自然光、同期声、长镜头(甚至无脚架)跟拍生活场景,让一段段真实自然的生活流淌出来,让人物的喜怒哀乐真实地表达出来,从而使作品洋溢着浓烈的生活气息。

对于纪录片编导来说,不同的题材必须选择最合适的创作方法,从而形成最恰当的纪录片风格。还是以《脸》为例,这部纪录片为什么选择“纪实拍摄”的风格,主要出于这样的考虑:一是笔者反感以前的拍片模式,认为以往有很多作品都是说得太多了,低估了观众的智商。笔者认为,优秀的纪录片要用影像本身表达故事。二是相比之下,目前国内用这种方式拍摄制作的纪录片太少了,甚至有的电视台没有人这样拍摄过,因此想尝试一下,并告诉编导们,纪录片还可以这样拍。三是这样的手法适合选择的角度。

《脸》选择了纪实拍摄的手法,完成后通片没有解说词也没有音乐选配,只是充分运用镜头的组接以及舞台提供的原始素材来结构全片。从效果来看,《脸》选择这种纪实性的风格是准确的,让观众看起来更真实,更身临其境,最终达到了真实感人的目的。

五、做好“最充分”的沟通

1.争取拍摄对象的支持。拍摄纪录片是双向互动的过程,拍摄者肯定会对拍摄对象产生“侵入”,有的书上又叫“剥削”。严重的“剥削”完全不顾拍摄对象的人性尊严,而去追求一种耸人听闻的客体化的探究过程。这种“剥削”在我们官方的电视节目中太多了。《脸》的视觉,实际上也是一种“侵入”,演员爱美,她希望在粉丝群里保持美好的形象。但由于拍摄制作的需要,又必须毫无保留地展示近乎毁容的容颜。为此,笔者专门约请吴凤花去茶楼喝茶,并与她进行了充分的交流与沟通,得到了她的充分理解与支持。拍摄对象的支持,或许正是优秀纪录片诞生的前提。

2.寻找故事线索。与拍摄对象的交流沟通,一方面是争取他的理解支持,另一方面则是通过交谈,了解他的生活工作情况,特别是倾听他的心声,在沟通中寻找故事线索,努力寻找有意义、可挖掘、可发展的故事线索,在这个过程中,编导要能够发现有价值、有闪光点的细节,使纪录片具有可看性和趣味性。

3.掌握拍摄对像的工作日程及其变化。拍摄纪录片,必须得到拍摄对象的密切配合,否则拍摄工作就很难开展。因此,掌握拍摄对象的工作日程及其变化,显得非常重要。

4.制订好拍摄计划。作为一项工作量比较大的工作,必须有计划、有准备,否则到时会手忙脚乱,这就要求编导必须根据与拍摄对象沟通交流的情况制订出比较详细的方案。笔者认为,拍摄计划应该包括拍摄经费、摄制设备、拍什么、怎么拍、拍摄进度的安排等。同时,还应该根据实际情况的变化,拍摄计划在现场也要灵活应变。

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